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第224章 关于以电影作舞台背景的戏剧之设想（第12页）
老头：“你过去说的很多醉话，也许说得都不错。”
A：“什么话？啊，我不过是信……信……信口开河，不过是酒给人的那么一点点儿自……自由，你不……不要往心里去。”
老头：“你说，当别人的影像消失，什么还能证明别人依然存在呢？唯有你的盼望和你的恐惧。”
A：“是吗？我这么说……说过吗？我倒……倒是忘了。”
老头：“你要是不喝酒，也许你本来是可以做成一个哲学家的。”
A：“哲学家？笑话，我只是喜……喜欢喝一点儿酒罢……罢了。啊，我只是想来问问，是谁在结……结婚，你没听见《婚……婚……婚礼进行曲》吗？”
A再次入神地听着那辉煌的音乐。老头笑了，点着头，笑了很久。
老头：“那么，你能否告诉我，人为什么要结婚？爱情！对对，你不用说我也知道，是因为爱情！大家都是这么说的。可是，爱情呢，爱情是什么？不不，不用回答，我知道你回答不了，我知道你就是因为回答不了才那么没完没了地喝酒的。可既然这样，是谁在结婚又值得你这么操心吗？你看我，我都快八十岁了，还就是一个人。因为什么？啊，因为我从来就没有见过爱情。你看看，这么多书，差不多每一本上都有‘爱情’两个字，可是有哪一本说清楚了爱情是什么？现在我懂了，快八十岁了我终于懂了，这个世界上根本就没有什么爱情。”
A：“弟弟，你别这样，别……别这样。我觉得，我觉……觉得我是爱……爱你的，我从来都……都是爱……爱你们的。爱你，爱妹妹，也爱妈和爸。我爱杨花儿，我还是爱……爱……爱着杨花儿的，我相信是有……有爱……爱情的。因……因……因为那是不能没有的，爱情，如果她不在这儿她一……一……一定在别的什么地……地方，因为爱情是不可能没……没……没有的啊……”
老头：“她在哪儿？指给我看。”
A呆愣着，不断地拍拍额头。
老头哧哧地暗笑着。
A：“可那……那也许不是能寻找到……到……到的，因为她本身很……很可能就是寻……寻找。你甚至不……不能知道她到底是什……什么，因为她可能永……永……永远是一个问题。”
老头哈哈大笑，满脸嘲讽的神情。
老头：“你知道你自己是什么吗？知道因此人们把你叫什么吗？醉鬼，笨蛋，可怜虫！哈哈哈……”
老头大笑不止。
A呆愣着，默默地看了那老头一会儿，转身走开。在他身后，老头的笑声渐渐被咳痰声、擤鼻涕声取代，最后变成孤苦无告的叹息声和啜泣声。
A站在舞台中央，连连摇头。
A自言自语：“也……也许我还是应该走回到过……过去，说不定还是过去更……更……更有意思。”
他蹲下，双手捧头，很久一声不吭。忽然，他拍了一下额头站起来。
A自言自语：“就是说，我应该逆……逆时针走，那样就能走进过……过去了。”
他开始在舞台上逆时针绕行。
背景银幕上，画面亦随之改变移动的方向，移动的速度越来越快，画面让人看不清楚，并发出录像机倒带的声音。
倒带声止。银幕上又出现一个门，门开着。
A停住脚步，朝门里张望。
A的主观镜头进门，屋里的陈设很简单。镜头在书桌前停留一下，书桌上有一摞小学生的课本和作业本，树影在平滑的玻璃板上无声地移动，玻璃板下压着稚拙的图画。镜头摇起来，停留在阳台的门上，纱帘飘动，门被风轻轻推开了。镜头推向阳台，越过阳台的栏杆推向远处的风景：并没有那么多高楼，青山历历，远树如烟，落霞暮鸟，夕阳晚钟。镜头转回室内，又在一面雪白的墙前停下，夕阳的一线红光照耀着墙上悬挂的一张照片，照片中是年轻的父母和三个孩子，中间最大的男孩就是A——准确说，是B（即在前面动物园里出现过的那个小男孩）。《婚礼进行曲》一直不间断。镜头停在大衣柜前，衣柜的镜子里映出A的影像。
舞台上的A望着银幕上的A。
这时，银幕上，从A背后走出一个男孩子——B。镜头转向B。银幕上的B惊喜地看着舞台上的A。
B：“A，你怎么来了？”
A：“啊，这……这回不是你走……走进了未来，是我走进了过……过去。是A来看看B，也……也就……就是说我来看看你，看看我……我们的童年。”
B笑笑：“什么A呀B呀的，你来了我真高兴。要不要我去告诉我的妹妹和弟弟？”
A：“啊不，不不。”
B：“那，我去告诉爸爸和妈妈？”
A：“不，也……也不要告……告诉他们。”
B：“可我还小，我不知道怎么招待你呀？”
A：“不，不用什……什么招待，我们自己用……用不着跟自己来……来这一套。”
B：“你为什么说我就是你呢？”
A：“这个嘛，你还小，还不……不可能懂，我们还……还是B的时候我们都……都不会懂。”
B：“那你愿意看看我画的画吗？”
A：“啊，不用看，我早……早都看过。是呀，都是些非……非常美的图……图画。但是B，你最好从……从现在就有些心理准备，未来的日……日子并不都是那么美的。还有，如果它们并不……不……不是那么美的，你也不要总……总去喝酒，好吗？”
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