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“我要让他们知道,有人记得他们。”他对工作人员说。
放映当天,影院早早坐满了人。许多老人是由子女或孙子辈陪着来的,拄拐杖的、坐轮椅的,脸上都带着好奇与期待。
电影开始前,阿瑾亲自走上舞台,鞠了一躬:“今天这场电影,献给我最爱的姥姥,也献给在座每一位平凡而伟大的长辈。”
灯光暗下,画面缓缓展开。
当片头团圆照出现时,全场安静了下来;当陈宿在监控里看到姥姥独自吃饭的那一幕,已有老人悄悄抹泪;当火车呼啸而过,回忆涌来,整个影厅响起此起彼伏的抽泣声。
电影结束,没人起身。
银幕黑了许久,才有人带头鼓掌,接着掌声如潮水般蔓延开来。
一位白发苍苍的老奶奶颤巍巍站起来,对着镜头方向喊:“孩子,谢谢你!我儿子在外打工十年没回,昨晚给我打了电话,说今年一定回来!”
全场再次沸腾。
阿瑾站在后台,捂住嘴,泣不成声。
他知道,这部电影已经不再属于他自己。
它属于每一个曾被忽视的老人,属于每一颗渴望被理解的心,属于这个快速奔跑却偶尔忘记回头的时代。
一周后,央视新闻播出专题报道《一部电影带来的温暖回响》,镜头扫过全国各地的家庭饭桌、火车站返乡人群、养老院联欢活动……主持人深情总结:“在这个高速运转的社会里,《姥姥的里孙》像一声温柔的提醒:别忘了,有人一直在等你。”
与此同时,海外反响也陆续传来。
日本NHK制作特辑称其为“东方家庭伦理的现代诗篇”;法国《费加罗报》评价:“这是继《东京物语》之后,又一部让人沉默良久的亲情之作”;韩国某知名导演公开表示:“我们拍了那么多催泪剧,却没能拍出这样一碗热汤的温度。”
阿瑾的名字,开始出现在国际媒体的视野中。
然而,面对突如其来的荣耀,他始终保持着冷静。
在接受《人物》杂志专访时,记者问他:“你现在是不是觉得自己终于翻身了?”
他摇头:“我不需要翻身。我只想好好演戏,讲好故事。所谓的‘龙套’,从来不是贬义词。每一个角色都有它的意义,就像人生,没有哪一段是可以跳过的。”
记者又问:“那你希望十年后的观众怎么看这部电影?”
阿瑾沉默片刻,说:“我希望他们看完后,不会急着离开影院,而是掏出手机,给家里打个电话。”
采访结束后,他驱车前往墓园。
春阳和煦,山樱初绽。
他在姥姥坟前放下一束白菊,还有一张电影票根,上面写着:“观影人:伏秀英(我的姥姥),座位号:A排1号”。
“姥姥,”他轻声说,“全国已经有三百多万个家庭看过我们的故事了。他们都说,想您了。”
风吹过松林,沙沙作响,仿佛回应。
他站起身,深吸一口气,转身离去。
身后,阳光穿过枝叶,洒在墓碑上,照亮了那行字:
“慈母手中线,游子身上衣。”
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