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“四川省文联主席李致作品集(全5册)(..)”!
向新都县川剧团学习
——欢迎《芙蓉花仙》赴京拍片归来
对新都县川剧团的《芙蓉花仙》,我是到处宣传、到处表扬。
今年两次到内江去。第一次去,内江地委宣传部副部长何其愚同志提出了一个问题。他说,振兴川剧,怎样才能把县川剧团发动起来呢?这个问题提得好。省委、省政府发出“振兴川剧”的号召已经两年,取得了明显的成绩。但有的同志总有一种错觉,认为振兴川剧是省上的事情,主要是成都、重庆、自贡这些川剧团的事情;县川剧团大多数是集体所有制,基础差,行当不全,要不断地演出,没有时间搞重点戏,谈不上参加省上的调演。这个问题引起我的思考。几天前,省政府派人第二次到内江,去看他们的调演。在闭幕式上,我试图回答这个问题。我说:县川剧团在学习自贡市川剧团“出人、出戏、走正路”的经验的同时,还要向新都县川剧团学习。
为什么呢?我谈了三条理由。
现在,县川剧团有两种搞法:一种是东拼西凑,疲于奔命。他们的条件差,不能演50年代整理过的那些剧目,没有那个水平,也没有力量创作新的剧目。但天天又要与观众见面,怎么办呢?有的只好上演那些没有整理过的陈旧剧目。有的便出高价到省外去买剧本,拿回来就匆匆忙忙地移植成川剧(当然,我不是反对移植)。还有的就搞连台戏,十本、十几本,甚至干脆就是“条纲戏”。这个搞法,就谈不上“出戏、出人”了。这些剧团大多收入不好,工资不高,生活艰苦,住的条件也差。长期下去,恶性循环,难于提高。另一种就是新都县川剧团的搞法,有他们自己的拿手好戏,一出《芙蓉花仙》就演了九百多场,观众近百万人次。这在川剧史上恐怕是史无前例的。他们的观众面很广,不仅长期在农村、工矿演出,还到北京演出;不仅在舞台上演出,还拍成了电影。通过这出戏,锻炼了一批年轻演员,能唱、能表演,又会跳舞,又会武打。张宁佳就是一个突出的代表。经济状况也大有好转。据我了解,他们的工资待遇比别的集体所有制剧团要好一些,不仅修了房子,还有八万元的存款。这两种搞法究竟采取哪一种呢?当然是新都县川剧团的搞法。如果全省一百多个县川剧团都这样搞,哪怕在三年,甚至五年内,有五六十个县川剧团,一个团搞出一台类似《芙蓉花仙》的戏,我们的川剧舞台,一定会非常活跃。这样,“振兴川剧”的目标就容易达到了。这是第一条理由。
第二条理由,《芙蓉花仙》贯彻了“抢救、继承、改革、发展”这八字方针。新都县川剧团在这方面作了很大的努力,取得了可喜的成绩。这个剧本是根据传统戏《花仙剑》改编的,这就是继承嘛。在继承的基础上,它的步子迈得比较大,在许多方面大胆地做了一些改革,吸引了许多的观众,特别是青年观众,这是很难得的。我很赞成李累同志的意见:振兴川剧,不能赢得80年代的青年观众那是不行的。有的同志讲,川剧“动不得”。我想,如果一点不动,像日本皇宫里养起来的歌舞伎那样也可以,省上个把剧团可以这么办,但几千万观众要看戏,一百多个川剧团要吃饭,就不行啰!当然,在改革过程中会出现某些问题,会听到各种不同的意见,这是很自然的。有的说改得好,有的说还有不足之处,也有的说改得不好,等等。我看这没关系,让观众来检验嘛!只要内容健康、群众欢迎就可以上演,川剧特点少了加强嘛。事实上,《芙蓉花仙》剧组的同志从开始演出到现在,不断听取各方面的意见,不断地在修改。开始时问题多一点。去年我陪张爱萍同志看《芙蓉花仙》,感到大有改进,但有些帮腔像大合唱,不大像川戏。这次拍电影回来,这方面有很大的进步。那天我去看戏,一群“花仙”问我,她们的化装是否比以前好,我说,如果说过去有点土里土气的话,经过拍电影的锻炼,现在漂亮多了。她们听了也很高兴。今天下午,省委、省政府要给新都县川剧团颁发奖状。即使如此,还是应该欢迎不同意见,以便继续改进,“千锤百炼,精益求精”。在表扬《芙蓉花仙》的时候,我希望新都县川剧团的同志以及原来支持这个戏的同志,胸怀要宽广,要更好地听取不同意见,这样,才能形成我们川剧界的大团结,形成“百家争鸣”的局面。
第三条理由,我们振兴川剧,目的要明确。历来搞调演,各地区都很重视,地委书记送行,县委书记督战,好几个地区都这样。但如果戏没选上,情绪一下就低落了,有的甚至哭鼻子。去年我就讲过,这点要向《芙蓉花仙》学习。他们坚信自己,有股顽强劲,管你承认不承认,只要内容健康、群众欢迎,就是要演!振兴川剧是为了满足群众的需要,不是仅仅为了参加调演。有了好戏就要广泛上演,不能演几场就放在那儿。新都县川剧团所以有这样一股劲,就是因为他们目的明确。
我代表省振兴川剧领导小组,代表省委宣传部,对《芙蓉花仙》剧组、对新都县川剧团所取得的成绩,表示最衷心的祝贺和感谢!
1985年
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