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&esp;&esp;他点开修复空间,看着页面上的图片。图片显示出了正在修复中的长卷。
&esp;&esp;长卷的开始是引首,因为残破,无法测量尺寸。接着是画心部分,这部分的尺寸是28x651。
&esp;&esp;画面有残损,但能看清楚主要的景物。全图以烟波浩渺、春暖花开之江岸为始,继之以峰峦叠嶂,丘壑纵横,其间有崎岖小路、栈道联结,看到这里,仿佛亲身体验到了雨过奇峰悬鸟道,云开峻坂绕羊肠的游玩感受。
&esp;&esp;在画家笔下,山中雾蔼弥漫、烟岚浮动,楼阁、寺院、行旅掩映于内,远峰、云海起伏于外,浑穆苍茫、如梦似幻。
&esp;&esp;卷末以水村幽居为结。沈瑜移动图片,一遍遍欣赏全卷,既可以流连于画家纯熟的笔墨技巧,其勾皴点染,显示了充分的自信。也能似体会人生之起伏波澜,艰难困厄后,柳暗花明又一村般的否极泰来,循环往复,最终又回到看山仍是山,看水仍是水的禅境。
&esp;&esp;这幅长卷,全图所绘山脉景色,气势雄伟,境界阔大,其峻岭逶迤,连绵不绝,同时,无论是宏大的章法,还是细微之处,都体现了画家的把控画面的能力和底蕴。
&esp;&esp;他看完这些绘画部分,越发觉得,这幅山水长卷,可能是王翚的作品。
&esp;&esp;沈瑜看过画心,又看题跋部分。这部分的尺寸28x137。
&esp;&esp;他由右向左,一字一句的辨认题跋内容,然后辨认真伪。虽然有残破的问题,但是,从保留下来的内容,还是能认出大部分题跋。
&esp;&esp;不计算损坏严重的部分,能辨认出的有翁方纲、顾鹤庆、冯敏昌几人的题跋。
&esp;&esp;其中最著名的当属翁方纲,清代书法家,乾隆十七年进士,授编修。精通金石、谱录、书画、词章之学。书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名。
&esp;&esp;还有一个人,留下的题跋内容较多——冯敏昌。字伯求,号鱼山,乾隆四十三年(1778)进士,改翰林院庶吉士。
&esp;&esp;沈瑜看到资料中记载,冯敏昌此人工隶书,画松、竹、兰、卉,苍秀绝俗。又嗜金石。但是,暂时没有更详细的信息,就记下这件事,打算等回去找时间再查一查。
&esp;&esp;他从题跋之中,慢慢的梳理这幅长卷的递藏关系。
&esp;&esp;至于收藏者身份,沈瑜也无法全部知道。他只能对照着收集来的资料,通过字迹以及收藏印,努力辨认。
&esp;&esp;在这些收藏者当中,有一个名字引起了沈瑜的注意。
&esp;&esp;安岐,清代藏书家、鉴赏家,曾经代纳兰明珠在淮南经营盐业。这人家产丰厚,极喜收罗古籍、书画。善书画,画学著作有《墨缘汇观》4卷。
&esp;&esp;沈瑜对照着收集来的资料,数了数安岐在长卷中使用的收藏印章,有“安氏书画图章”、“安氏子静鉴定”、“仪周珍藏”、“思原堂”等。
&esp;&esp;安岐去世后,他的收藏,部分归于盛昱、端方等人。
&esp;&esp;除了安岐,沈瑜还辨认出了一位收藏者——顾鹤庆。
&esp;&esp;顾鹤庆,字子余,号弢庵,因并善画柳,人称顾驿柳。着有《弢庵诗集》一卷,《伟云堂诗钞》一卷。
&esp;&esp;这种辨认工作繁杂而且非常耗费时间精力。
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