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画面的音响效果
唐代诗人贾岛年轻时住在长安城等考。某日,骑着驴子上街,想起两句诗来:“鸟宿池边树,僧敲月下门。”起初想用“推”,后来想用“敲”,老是拿不稳。这位诗迷忘记了交通规则,在驴背上闭目吟哦,还伸出两手做一推一敲之状,悠悠恍恍地冲犯了京兆尹韩愈的仪仗队,当即被拿问。贾岛据实回答。韩愈停马想了很久,告诉贾岛:“敲字好。”这就是“推敲”典故的由来。
这两句出现在贾岛的一首五言律诗《题李凝幽居》里,是一幅画:月在东天,池边树上有鸟归巢,一个和尚在敲庙门。
“推”和“敲”都是动词和平声字,用在这里都可以。那为什么“敲”字好呢?
“敲”有声。推可能有声,也可能无声。敲门板,其声喀喀,敲门环,其声丁丁,音色都好,且有节奏。推,纵有声也是门轴摩擦声,不佳。所以“敲”字好。
诗中若有音响效果,可以加强气氛。最常见的办法是使用象声词。杜甫的《兵车行》一开头就用了两个象声词:“车辚辚,马萧萧。行人弓箭各在腰。”第二个办法是写明有声。《兵车行》接下去就是用的这个办法:“耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄。”第三个办法是暗示有声,如贾岛用“敲”字。
诗中的音响往往附丽于画面,使画面有声,让读者眼耳并用,加深印象。《兵车行》给读者留下的最深刻的印象乃是一头一尾,音响在这里起了极大的作用。诗的开头是车声马声人哭声,前面已经说了。诗的结尾是鬼哭声:“君不见青海头,古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾。”在我们听来,鬼哭声是不存在的。这里听见的是幻声。但是古人迷信,以为真有鬼哭。这样的结尾使他们难忘。我们虽然不相信有鬼魂,看了这样阴风惨惨的画面,听了这样凄厉啾啾的哭声,同样难忘。
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