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第三百八十八章 王者归来（第2页）

这张专辑一发行，便迎来了口碑销量双爆发。

这张专辑是八月末发行，发行以后，直接力压了任贤齐的《还有我》，拿下了八月最后一周的电台榜第一与金曲榜第一。

任贤齐的火爆是有目共睹的。

有人称他是1996年最红的新人，堪比当年陈启明。

如此威势，居然被王菲力压，这不仅让媒体大为吃惊，就连陈启明自己，都特意去买了一张王菲的《浮躁》来听。

听完这张专辑，他忍不住点头。

王菲这张专辑的歌曲或许并不是传唱度很广的那一类，但如果论曲词，这张专辑无疑是一张经典。

长久以来，大家对于流行歌手的界定无外乎“大众创造偶像”的所谓市场催生观点。

认为流行乐天皇的诞生，是适应听众导向的直接结果。

但这并非涵盖流行歌手全部内容的绝对评判。

这一点在王菲身上体现得较为突出。王菲作为流行音乐界女歌手中的标签人物，她的音乐轨迹清晰可循。

然而促使其成为流行乐“女皇”的，并不是因循市场的常规结果，而是锐步潮流的领军缘由。

至少可以说，她模糊了引导听众与被听众引导之间的界限。

这使得她的音乐先人一步，从而使得受众成为一种歌者的主动。

这一点对于一个流行歌者而言，意义重大。

在之前，王菲就以《十万个为什么》—《胡思乱想》—《di-dar》缔造华语乐坛另类潮流。

而今年这张国语专辑《浮躁》则是更进一步，彻底完成了根源摇滚与英式摇滚的结合与蜕变。

专辑对于中文流行歌曲既定模式的颠覆，对专辑整体概念的坚持使之界碑意义明显，甫一推出，即受业界肯定，好评如潮。

这张打着面向国际旗号的原创国语专辑《浮躁》与以往王菲专辑庞杂的幕后创作不同，极力精简创作制作人员。

张亚东第一次成功监制王菲全辑作品，窦唯+张亚东+王菲+cteaus的创作模式成功将王菲推向了颠峰。

有乐评人甚至喊出了华语乐坛男歌手陈启明称王，女歌手王菲称后的说法。

这张专辑以王菲自主自在的状态作为专辑主导概念，除去两手作品假手他人，一首纯音乐作品，其余词曲创作均由王菲一手包办。

幕后编配制作上的bandud风格简化一切烦琐的的器乐铺陈。

中文流行音乐词作往往左右著作品的重心，《浮躁》却刻意淡化作品中词作的地位，仅以标题叙述歌曲情境，歌曲吟唱则用简单重复的音节强化标题模绘的况味，于是成就了这张完全由“意识”或“潜意识”主导的概念专辑。

虽然王菲在创作形式上无限接近她男朋友窦唯的创作风格，但王菲的驾御将京式小调的转音融合于英伦摇滚之中，邓丽君风格、cteaus、窦唯……王菲奔逸绝尘的悟性使得她能把这些深刻影响她的歌者的灵魂化合。

而cteaus度身创作的两首作品在整张专辑中并为显得突兀，反与王菲自己的创作水乳交融。

林夕与黄伟文，香港乐坛两大词作高手为王菲填下《分裂》与《扫兴》，在文学性与意象表达上的完美结合更为专辑生色。

王菲自己的词作，更是即兴色彩浓厚的诗性作品。

今年是王菲相对较为低产的一年，整年只推出一张专辑，一张ep，而这张《浮躁》毫无疑问的成为了她出道以来最成功的唱片。

专辑充满音乐品位与词作意象上的兴奋点，在工业化的今天，唱片一样做到尽量少考虑唱片的商业因素，做一张反映自我的，真实的，充满诚意的流行音乐作品，就是值得喝彩的了。

而王菲作为商业上取得巨大成功的流行歌手，在这张唱片中走到了商业的背面，又获得了惯性化的成功，这又引证了那句老话——艺术的成功归根到底都是个人魅力的成功了。

自《十万个为甚么》开始，王菲每张大碟都有进步，新的音乐风格逐一出现。

经过《胡思乱想》、《讨好自己》等摸索阶段后，《浮躁》的推出可说是达到王菲音乐路的最高峰。

继《誓言）和（出路》等作品后，王菲对bj摇滚情有独钟，可能因为监制是窦唯和张亚东的关系，整张《浮躁》的歌曲均以此为主要风格。

（堕落）可说是王菲亲自创作曲词的众多作品中较具代表性和水准的一首。

对现实世界的失望，对爱情的执着，歌者决定与情人一起堕落，不再计较别人怎看。

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