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第一百一十五章（第2页）

郭振笑着点头：“我也是这么跟自己说，如果真能算到，你小子太可怕了。”

“拉你们下水也不是没有原因。”我看着郭振的眼睛，认真地说，“我这个人向来喜欢把人分离外，自己人和别人，你们都是自己人，我宁愿让自己人多担一些事，也不希望外人怎么样怎么样。所以我这么猴急就把你拖出来了，你能明白？”

“我明白。”郭振说，“要不我怎么没犹豫？不是因为你缺人么。”

“有些话说开比较好。”我说，“远哲啊金秋啊他们都算在内，还有你，你们都是我的朋友，不是旁人，我有钱愿意跟你们一起花，有机遇愿意跟你们一起尝试，有了事儿呢……老实说我也不想一个人担着。这种事勉强不来，看你们，我觉得赚多少钱还是其次，人一辈子有几个朋友就很好了，我想的就这么简单。”

这些半真半假的话把郭振说得迷迷糊糊，他也就不再说什么，只是看看我，又仰头干一杯酒。

“你再给我五个月时间，我给你看看更好的成果吧。”

“嗯，”我点头，“小心天灾人祸，中国这两年不是干旱就是洪水，我们多少得尽点心。”

“知道了。”郭振微微一笑，“就知道你让我去山区转是什么意思。”

我讪讪一笑：“你们都比我聪明，所以我不用干什么事儿，坐等着收钱就是了。”

郭振笑笑，不再说话，继续喝酒。

我们交换意见的结果就是我支持他把创业基金顺着国家政策往大了做，在一年到两年内干脆完全依托在政府的旗帜下。这样一来基本上郭振也可以通过一系列的机会成为关系网比较完善的中枢人物，有他和刘明耀两人并行，我们在势力上的保障基本上就算完备了。

我也向他坦言，这所有一切的出发点只有一个，那就是兄弟。因为我们是兄弟，是朋友，我相信这一切都能慢慢好起来。

我给出去的是信任，希望收回来的也是信任。

想是这么想，做起来未必这么容易，我也就是跟郭振说一说而已，让他量力而行，千万别勉强，郭振对此心领神会。他哪里知道，我也是希望他能够在1998年洪水来临之前尽量争取到一些势力和实力，能多做一些事。

天下苍生我们是顾不过来的，但有得三分力气，总不会留下两分。

鲁倩主演的电影终于要公映了，首映是在第10届东京电影节上，也就是11月3日这个本来应该是1997年末《泰坦尼克》公映的日子。只不过这次换成了中国不知名的导演的作品——看在和《泰坦尼克》是同一个影视公司出品的份儿上，《似水无痕》成了开幕式首映影片。

在电影首映之前，我一直担心这东西到底能不能行，毕竟我对自己坚持的理论还有一些怀疑——一部普通的商业电影可以商业操作变成大片和精品，但在某些特定场合，一部电影的好坏完全要取决于它的观众口味和作品本身的品质。在电影院放在电视台山打广告我都可以大言不惭地声称片子如何如何好，如何如何贵，甚至如何如何后现代主义前列腺思维什么的……但在电影节上想获得成功和轰动，唯一的标准就是打动那些貌似铁石心肠的嘉宾和评委们。

我不知道刘宁能不能做到，但我宁愿相信一个这样无名的年轻人，皆因我坚信，在我的祖国，有着千千万万这样那样有才华的年轻人们，他们目睹着世界的变化，希望一展身手。和他们相比，我不过是一个投机钻营占了许多便宜的鼠辈而已。

最终刘宁还是没让我失望，《似水无痕》轰倒了一干挑剔的影评人，在我的授意下刘宁把装腔作势的艺术腔和商业要素之间的比例拿捏得十分恰当，大叔大婶们看了这个电影之后觉得自己年轻了几岁，小孩子们看了觉得自己成熟了几岁，电脑特效不着痕迹，又有一些刻意的让人回味的细节。对于亚洲电影行业来说，能出现这种巨额制作费砸出来的商业片已经很难得了，拍得不烂更是难得。很多嘉宾不吝赞美之辞地表示：“亚洲商业电影的春天也许就要来了。”

看了东京电影节开幕式现场报道之后，我赶紧给付晓飞打电话：“喂，那个抱被卷的，赶紧给我去把剧本搞成电影小说，跟德国法国美国日本的出版社联系，同时出版。这笔钱要是赚不到，你就可以回家一直抱被卷了。”

付晓飞在电话那边倒吸了一口冷气：“哥哥，你不是真的吧？多久？”

“一个半月。”我说，“电影放得差不多的同时书要出去，卖不动我从你年终分红里扣……”

“周扒皮……”付晓飞恨恨道，“我尽力吧，做砸了也不许炒我！”

“你放心，现在抱被卷的生物不多了，我怎么也得留一个珍惜物种。”

“……”

嘱咐完付晓飞之后，我开始忙着给张小桐继续写那份奥斯卡得奖感言。11月初的时候美国电影学院已经寄来通知，表示《泰坦尼克》成为有史以来入围奥斯卡奖项最多的一部电影。在众多的奖项中，除了动画短片之类的奖项之外，《泰坦尼克》差不多都获得了提名。这也意味着，今年最大的电影赢家很有可能就是泰坦尼克。

对这种结果，我不意外，《泰坦尼克》几乎是世界上票房最高的电影——或者可以去掉“几乎”二字，就是最高。在这种大前提下，即使这个电影有着这样那样的缺点也可以忍受了。

商业上的巨大成功是万里长征第一步，这一步走踏实了，很多问题立刻迎刃而解。

挟《泰坦尼克》票房狂扫之余势，《似水无痕》开始在亚洲地区上映，确切一点说，东方人的故事才真正属于东方人。而且电影这个东西它本身就和大多数艺术手段一样，越民族的越世界。如果像日本人那样专门去搞迎合欧美人口味的东西我觉得一定会死的挺惨，坚持工业化本民族特色的东西才是文化渗透的上策。

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