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“再这么瞎转,出不去,说不定就真要吃牛粪了。”
饥肠辘辘又走了约半个小时后,衣服差不滴哦干了。刘世亨在一处扭曲的山谷角落,发现了一栋孤零零的,废弃的民居。不是毡房,就是民居。
“看看能不能找点吃的。”贴着墙根趴着,听了有个十来分钟,大体确定里面没有人,刘世亨走进去。
然后,他迅速的失望了,这栋屋子的内部十分破败,看起来并不是因为这次撤离才废弃的,而是已经有一段时间没人居住了。
也可能它本就只是牧民们在放牧的季节,才会偶尔过来住一下的临时住所。
“什么都没有啊。”没用手电筒,刘世亨一边尽量观察,一边小心地随手翻检着。
结果除了一些破旧的家具,什么像样的东西都没发现。
突然一下觉得很压抑,整个精神颓败……他放弃了,缓缓靠着墙壁坐下来,无声闭目休息了一会儿。
然后点了一根烟,缓缓抽着。
黑暗中空无一人的废弃老屋带给他比孤身在原野上行走更大的孤独感和无助感……“人生,命运,我叼你老母。”
再抬头,正好是向着窗口。
窗口边有一张小桌子,是他刚才没去翻看的。此时,在窗外淡弱的光线下,刘世亨看见了一件红色的东西。
是红的壳,然后白的黑的琴键。
他起身走近后,终于看清楚了,那是一件儿童玩具,塑料钢琴,大约有接近小臂长,巴掌宽。
它也许是某个牧民父亲给孩子人生最贵的礼物,或者是爱心人士捐赠的。无论如何,它都应该是某个高原孩子最珍惜的宝贝,却不知为什么没有带走……也许来不及?
“do……do、rui、mi。”只是随时触碰了一下,塑料琴意外出声了,然后不自觉地,就多按了两个键。
黑暗和寂静中响起的简单琴声分外清晰,落在刘世亨自己的耳朵里。
这玩具琴竟然还有电池。
刘世亨站在那里,低头看着那件塑料琴,看着,看着,突然一下笑起来,一瞬间忘记了担心和恐惧。把塑料琴在桌面摆正,从旁边拖过来一条瘸腿的凳子,他腰板挺直地坐下来,然后将双手放在桌面上。
破败的老屋,星光淡弱的窗口,塑料玩具琴和瘸腿的凳子。背上负着蔚蓝战刀和源能装置的战士,不,逃兵……以一个正式演奏的姿态,坐在那里。
“我得来首爵士啊……舞曲。”这是这惨淡的一天里,发生的第一件的事情,刘世亨抬手,脑海里想起来邮轮和西式高档餐厅。
指间触碰琴键的一瞬间,刘世亨顿住了。他很小的时候被送去学过钢琴,但是没有好好学,而且早忘光了……
“一闪一闪亮晶晶,满天都是小星星。”这可不只是儿歌,这是莫扎特《c大调变奏曲k256》里的一段变奏。
不过,没有了,就这么一句,用一根食指完成演奏,然后大师般地收起架势。
刘世亨起身背后蓝光一闪,抽刀转身。
刀锋指向墙角的一堆木质杂物。
“谁?出来!”
妈的有人给他鼓掌你敢信?!
虽然就轻轻地一下,就停了。
“出来。”刘世亨把手电筒打亮,压着光束照过去。
没有回应,但是木板咔咔达达仍然在响……那里有人在动。这样似乎绝不可能是洗刷派或自保派的人,那么,大概率就是平民了。
而且很可能是孩子,是塑料琴的主人。刘世亨这才回想并注意到,塑料琴上似乎没什么灰尘,仅有的一点,大概也是从桌面上粘来的。
“别害怕,我是……”刘世亨放低了语气,说着抬手扯了扯胸口的胸章,然后是肩章。
蔚蓝军服跟正规军服不一样,但还是有一些军服特征的,至少看起来像是那么回事。
“咵啦,咔。”一块木板被移开,接着一个小柜子翻落在地上。
一个小小的身影站起来,先是低头躲避了一下手电光,适应后重新站直,站在那里,仰头看着他。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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