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可即使穿着长衫,他也只能站着喝酒。
既不甘心向下融入底层,又无法向上突破阶层,最后只能在孩子面前找找存在感。
“你知道泰勒级数的四种展开方法吗?”
小伙计努着嘴走了,心说讨饭一样的人也配考我吗?
何况我们掌柜的记账,也从来不用微积分。
孔乙己叹息着,很是惋惜的样子,耳边传来大伙无情的嘲笑声:“孔乙己,你怎么连个编制都捞不到呢?”
屋内外顿时充满了快活的空气。
滑稽吗?
滑稽。
人人都笑孔乙己,最后人人都成了孔乙己。
所以孔乙己成了最高明、最经典的喜剧角色。
迅哥儿的功底由此也可见一斑。
老郭早期的《西征梦》、《我是黑社会》,其实还有点孔乙己的味道,都是社会底层小人物苦苦挣扎的故事。
后来成名了,脱离了底层的环境,就再也创作不出那样鲜活的人物了。
这个“嘲”,嘲的是大众和社会。
像贾琳这类的喜剧人,又要更低一级,只能“嘲”自己,也就是自黑。
拿自己长得又丑又胖这样的缺陷去逗乐观众。
不过贾琳此时还处于一个摸索阶段,对自身的定位并不明确,听江瑜说“自黑”,便若有所悟。
通过这段时间的演出,她也发现了,自己越长越胖,观众反而越笑越开心。
她一开始觉得可能是自己长胖以后变喜庆了,现在江瑜这么一说,她才明白过来原因。
观众太喜欢在舞台上看到一个胖胖的丫头,各种滑稽、狼狈的样子了,这会让他们有一种优越感。
所以许多喜剧演员给观众带来快乐,自己却并不快乐,有的甚至会陷入抑郁之中。
因为不是谁都能十年如一日地抛弃自尊,在舞台上扮演一个倒霉蛋的。
喜剧演员的悲哀之处,也就在这里。
“你这么说我就明白过来了。”
被江瑜一语惊醒,贾琳才明白过来,原来她的优势在这里。
她心大,倒不觉得这有啥好悲哀的。
赚钱呢,哪有空悲哀?
“行,你先琢磨吧,我补个觉去,”江瑜打着呵欠,准备回房继续睡会儿。
贾琳贴心地道:“行,你睡吧,等会儿我把饭做好了喊你。”
江瑜答应一声,便扑通一声关上了门。
贾琳拄着拖把,将地板上的灰尘一下一下地清理干净,脑子里思绪纷飞。
做这种机械性的工作时,最适合思考问题。
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