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搞文学创作的,都讲究“凤头”、“猪肚”、“豹尾”,拍电影自然也是一样。
马博文知道《怦然心动》是一部好电影,但这片子内容概括起来偏又特别的简单,讲的就是一对小孩,一棵树的故事。
这是一部以平淡温情打动人心的电影,而且片中的时间跨度很长,一般人很难忍受剧中过于温吞的节奏,何况视觉冲突并不强烈,只有让人真的沉下心来,才能感受到电影内在的质朴。
所以好电影不等于好看的电影,可如何把一部好电影拍的好看,这就特别考验导演的功力了。
就像写文章,同样一件事,有的人写出来就是流水账一样枯燥无味,而有的人却能写的花团锦簇,引人入胜。
马博文叙事的功力确实不如老某子和李安之流,但架不住他年轻、脑子活,愿意大胆搞一些骚操作出来。
原版《怦然心动》的结构设计是一种平铺直叙的叙事方法,现在他直接推翻,大刀阔斧地采用了倒叙与插叙两种方式,最后的成品给人感觉就不是在单纯地看一部电影,而是在欣赏某个人的回忆录,同时构建出一种悬疑的底色。
这只是结构上的小设计,基本每个导演都会用到,但就像先前所说的一样,重点是设计之先要有方略。
因为剪辑是电影制作极其重要的一环,在剪之前你脑子里必须先有成品,知道剪出来是什么东西,确定这么剪观众会喜欢,不然就会让剧情显得零落散乱,叙事不明。
以剪辑取胜的电影,最着名的要数《性、谎言和录像带》,当时导演史蒂文·索德伯格拍完一共花了五十天不到,卖给哈维·韦恩斯坦的时候就是一部纯烂片,打算靠下三路来博眼球的。
是哈维·韦恩斯坦觉得电影有意思,又给重新剪了一版,结果直接拿下了当年的金棕榈大奖。
什么,你问哈维·韦恩斯坦是谁?
哦,好莱坞大名鼎鼎的“红沙发”就是这哥们儿的杰作。
马博文现在所做的,其实和哈维·韦恩斯坦做的事情有着异曲同工之妙,只不过他不像老外那么奔放,依旧还是有一条叙事的脉络,可以让人一目了然。
除此之外,这货的镜头感还特别强,他有一种天生的直觉,拍出来的东西每一帧都跟手机屏保一样,凌平有时候甚至觉得他在美的感受力上,甚至比老某子还要略胜一筹。
以前的马博文就像是个一身神装,但等级很低的新人号,由于没钱没资源,连生活都快维持不下去,更别提能得到多少历练。
自从加入壹心之后,他练手的机会变多了,等级经验蹭蹭蹭地涨,虽然还没打通任督二脉,达不到老某子那样的大家水平,但在炫技上,其实已经不算差多少了。
他知道怎么抓住观众的眼球,所以第一幕就以构图和色彩给了这些傲慢的老外们一个下马威。
把那种老人迟暮的衰败,哀伤,宁静,祥和以及矫情,展现得淋漓尽致,甚至让一些懂行的生出一种“这是不是张艺某和李安合拍”的错觉来。
毫不夸张的讲,就《怦然心动》开篇这段剪辑和影像,以及镜头中所涵盖的意识,国内怕是也找不出几个能超越的。
等到了电影的中段,镜头开始无规则的摇晃,远近景也配合着无暇切换,凌平思绪一下子飞走,仿佛又回到了那棵树,那个人,那片苍灰的天空……还有那个大头摄像机,随时随地会砸到自己头上。
虽然已经看过好几次,但这时坐在上百人的影厅里再看一遍,他依旧会有一种感慨——“原来成品竟是这样”的惊喜。
他现在觉得自己好像不是在看《怦然心动》,而是在看一次对自己,以及对身边那些人的一场回忆。
现场的观众们有一些已经坐直了身子,因为这样的拍摄方式再一次让他们感到了一丝新鲜。
“如果我离开这里,你会来找我吗?”
“……会!”
“……”
“你骗人,这是爱情片里才会有的情节。”
“可是,我好像不喜欢你了。”
背景音乐柔柔软软的响起,由谭盾亲自操刀,其中还有凌平的一点小建议,掺杂着一些世界音乐的元素,精致的哀伤中,裹着一层霓虹闪烁,给整部电影增色不少。
“哦,不错的曲子……”
凌平已经听到前方有人在窃窃私语,唇角微微一弯。
荧幕上,迅哥儿泪眼朦胧,明明是在哭,可脸上却在笑。
镜头抖得厉害,依旧毫无顾忌的拍着她哭花的脸,像在直白地表露着她此时心中的痛苦,令在场的观众都感受到一种说不出的心疼。
少年慕艾,相守相知,一朝割舍,岂不就是锥心钻骨之痛吗?
镜头又回到了正面,一竖斜阳从窗边落下,划出一道奇怪的光影,正好落在迅哥儿沾着泪珠的睫毛上。
就是这么一瞬间,原本还哭的稀里哗啦的迅哥儿,竟然变得格外好看起来,甚至让人目眩神迷。
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