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第655章 最具民间智慧（第2页）

也让钧瓷价值不菲，所谓“家有万贯，不如钧瓷一片”。

也因此，我们做文物修复在研究陶瓷时，相对来说研究最多的除了青花，就数钧瓷了。

而且，又因为钧瓷研究难，所以我的导师就更要我深入研究这个。

因为道理简单，一旦有点小进展，就容易出成果啊。

所以，我当年是对各种窑变的钧瓷都进行了试验，然后记录下各种窑变下的材料配方、烧制工艺等等。

而上次给三伯宋朝钧窑底子时，我也一同将一整套的烧制方案给了三伯。

这其中就包含了各种可能的烧制配方和工艺细节的区别。

而三伯拿到方案后，就马不停蹄着手烧制样品。

说实话，两百多件钧瓷，我一眼扫过去，基本上每一件拿出去随便做个旧，至少都能上中仿了。

就算不做旧，拿出去但工艺品，每一件也得几百块钱。

当然了，烧瓷器，肯定会出现很多残次品。

眼前这些，肯定也都是被挑选下来的，所以看上去自然很好。

不过，这也从侧面说明一个问题。

那就是为什么市面上假古董很多，但是真正精品、绝品的不多。

因为这不仅仅是做旧技术的问题，还需要投入时间和金钱成本。

做一个精品以上的做旧品出来，其本身的成本就是不菲的。

一个价值千万的古董，其做旧投入简单算也得大几十万起。

所以很多人也都是不会投入这么多的，万一做砸了，那就是血本无归的。

三伯和十三爷挑选的三件样品，几乎一模一样，相互之间差异很小。

也跟我带回来的那件真钧瓷底子的釉彩完美协调。

而从烧制配方和工艺差异上看，这三件样品之间也是极其微小的。

这就说明，我们从中找到并确定了这件钧瓷的最后配方和工艺了。

也就是说我们已经完成了第一阶段打样了。

打样是最关键的。

三件中，我选了一件差异居中的，这样烧制起来万一有点偏差，上下一点都不会出意外。

定完样，三伯就准备开始拿着我给他的真钧瓷底子，把这真底给做进新瓷里去。

老底接新瓷，这不是什么复杂的新工艺。

自古早就有之，这里就不多说了。

为了追求环境的尽量一致，这一次虽然只要这一件有真底的瓷器。

但是送进窑里的却一样是满满一窑，而且无论是数量，还是位置。

甚至烧窑时的天气，温度，都要追求尽量一致。

甚至，所有送进窑里其他根本就不需要的陪烧的瓷器在配方上，都和那件确定的样品当初送进去烧的那一窑的状况一模一样，进行最大的还原。

如此，才能保证烧出来的瓷器跟定样的样品是一致的。

这，就是梅溪做旧人的标准。

看上去似乎方法很土很蠢很笨，但是很多时候，却是最简单最有效，最具有民间智慧的。

而这，也是梅溪传了数百年的传统技艺之一！

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