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心有所属,不再流浪。
每每与他们擦肩而过,老爷爷老奶奶都会给他们会心一笑,那种感觉像是润物细无声的春雨。
走了老远,舒筱筱停下来,看他们。
以前,她总觉得变老是一件很可怕的事,身体的机能一个个慢慢失灵,皮肤松弛,眼窝凹陷……甚至那满头银发,一切都让她有些手足无措,内心被深深的恐惧擒住。她甚至想过,不要活那么久好了。
可是看到了两位老者,她忽然间就明白了那句&ldo;择一城终老,携一人白首&rdo;,如果身边的人是阿琛,那么,她将不惧怕老去,甚至她想要比他活得更久一点点,哪怕是一天,一个星期,那么离去的痛苦可以留给她,他就在奈何桥上等她就好。当然,她不舍得让他等太久。
她忽然茅塞顿开,拉紧他的手,甚至有些急切:&ldo;我们回去吧。&rdo;
檀骐琛收回视线:&ldo;好。&rdo;
道路两边昨天还开得好好地栀子,花朵已经直接的由白变黄,直接的干枯在了枝头,像是扔了的起皱的纸巾,连那香味也一同的被带走了。
花是有花期的,不可能一味地保持着最美丽的时刻,生命的周期除了自然,谁都无法左右。
回到家,舒筱筱一头扎进了书房。
先是打开电脑对着屏幕发了半个小时的呆,就什么都不做的盯着电脑屏幕。
不是因为已经过去的三月病,也不是因为即将到来的五月病,只是水逆来了,连水星脚酸走不动缓了下来,给人们它是在逆行的感觉,那人们是不是也该像水星一样缓缓反思反思再走。
归结来归结去,她把所有的不想做全赖在了水星逆行上了。水星都逆行了,她不想做事也不是毫无根据哒。
然后,把电脑关了,找出纸和笔,开始给那个古怪刁钻的德国老头写回信。
檀骐琛接了两个电话进来的时候,就看到她伏案奋笔疾书。
看着她安静的样子,刚刚电话里的那种烦闷一扫而光。
他并没有打搅她,而是走回了书房门口的位置。
那里有十二本书,五本是他的中文版,还有七本是从她的家里带过来的原版,有三本是法语的,一本德语,一本希腊语的,对应的是他的五本出自同一个译者的中文版。其实这些书他之前就看过原版,也并没有看译版的打算,因为文化传统和语言环境的不同,译版的书,就算做得再好,也没有那种原版的原汁原味,都会有些不尽如人意的地方。偶然的机会让他在法国一家书店翻到了名为&ldo;安可&rdo;的译者的翻译,随意翻看了一下发现翻译的还不赖,有时甚至是直白而粗野的直译,有着一种冷冷的幽默,亦庄亦谐,让人连笑都是带着悲伤地,笔锋犀利笔调老练深刻,根本让人想不到会出自一个二十岁出头的小丫头,因为那文字实在是饱经沧桑。他也是在她家翻到了她放在书架上的原版,看到原版上标注不多的注解,简直是一针见血。
她总能给他意想不到的惊喜。
剩下的两本,一本是大大的纯手工画册。说是画册也不大准确,因为统共里边就夹了六张大大的折叠过的纸。他知道她没有系统的学过绘画,所以翻开看到画的一瞬间真的是震惊。并不是画模仿名家大作多么的惊为天人,而是那画作,绝对的原创,是那五本小说的故事的一角。并不完全是故事里最恢宏那个场面,也并不完全是小说里最华丽的那个人物,有的甚至是原著里一个不被人注意的小细节,甚至只是一片除了摇曳的青草外空无一物的原野,她却把它画了出来。她翻译的几个作品,原作者都是出了名的难搞,他想这些个画作应该出了不少力。
他看到画作的时候问她怎么想到的,她拖着腮帮子,有些不好意思的吐吐舌头说:&ldo;每次看一个作品,看到特别喜欢有感觉得总想把它呈现出来,可故事实在是太长太精彩,我所能画的实在是太少,所以我就截取了故事中最能打动我的那一幕,将我脑海中的它一点点的画出来。就像那一幅《空》,虽然只有草,可是草丛里可能有青蛙有蚱蜢有知了,总能给人一种无声胜有声的感觉&rdo;。她还说:&ldo;我自己可能有些奇怪,遇到感兴趣的作品,我会先什么都不借助凭着感觉把它读一遍,然后开始画。如果能画出满意的东西,我便天天和它耳鬓厮磨相看两不厌,直到我从中洞悉了作者可能想要表达的东西,我才会开始动手下笔,一直到完成之后我才会联系原作者,因为偶尔的时候也会有半途而废,不想食言,宁愿自己就算是译出来无法得到原作者认同而不能发表,也不能在原作者的期待中告诉他酝酿中的小生命已经胎死腹中。对于视作品为孩子的作者,那会是一种伤害。我不能因为自己的关系让一部好的作品不能呈现它原本的样子。&rdo;
投入工作的她性感得一丝不苟,他到底捡到一个怎样的宝啊?!
他的手在她最新也是一年前那一本翻译的作品上停留了片刻。
这一本,算得上是她最黑暗系的作品,他读过后只觉得胸腔憋着一股气吐不出咽不下的难受,比他当初读原著时的感受还要深刻得多。
从另一方面来讲,那也是她那段时间的写照,黎明前那揭不开帘幕的暗沉,等待着拂晓而至的第一缕阳光,却不知道明天究竟会不会来,只能任由黑暗将人淹没。
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