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“孔恪的传人,却学了虞周的本事!”
七恨的声音,混在左丘吾的声音里,暗沉之中,又有几分揶揄:“堂堂天下第一书院院长,至圣门徒,你怎么教学生?书桌上五经不传,都放话本吗?”
左丘吾的声音只道:“超脱之魔,果有不凡志趣。
想不到你背弃了人族,还这么关心人族。
背弃了儒门,还这样在乎道统!”
“百家未绝,是因为彼此学习,活水不竭。
魔族未绝,是因为总有压迫,总有畜生!”
时焰之中,燃烧着左丘吾的遗憾:“我还记得年轻的吴斋雪,多希望你是前一种。”
史书的力量在于“真相”
,这是一种记录的力量。
越客观,越有力。
越锋利,越残酷。
左丘吾却如司马衡所言,记史如。
并非他不懂得真相之于历史的意义,他也是史家之中仅次于司马衡的存在。
可是在《勤苦书院》一万多页的历史篇章里,没有任何一种平铺直叙的真相,能够满足他对书院未来的期许。
无数次演化,都没有结果。
他只能“写作”
。
他明白他刻写的不是史书,他早就偏离“史家”
的路。
这是早已经不名于世的“家”
的力量。
他的笔可以书写他想要的可能。
但一部能够称得上优秀的,作者的笔也并不能决定一切!
不同人物之间的碰撞,有时会偏离起笔时想要的结果。
故事到了后期,常常是“推演”
,而不是“设定”
。
因为角色有自己的想法,人物有各自的道,故事的发展必须要被作品里的规则限制。
哪怕是在他写的这篇故事里,他拥有理论上的最高权柄。
身为作者的他,也不可能写崔一更这样的人,在书院的变故里一触即溃,轻易被魔意掠夺。
因为那违背了崔一更这个角色的人物基础。
要想达到崔一更崩溃的结果,他需要设计更多情节,在描写中,给予崔一更真正有说服力的经历。
他也希望一笔就写到七恨去死,但这绝无可能,只会让整个故事崩溃。
那将是一部根本架构都不成立的作品,注定无人问津,再也无法影响到真正的七恨。
所以故事里这个“魔”
的角色,他还需要七恨帮他创造。
所以七恨在最后一步前的疑虑,他还需要姜望来帮忙抹去。
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