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第1518章 最复杂最繁琐的一次电影后期（第2页）

“烦人，都不是排卵期了。好了，登机时间快到了，回去找茜茜去。”

说是这么说，曾莉脸上的幸福怎么也掩不住。

可不嘛，老公很久很久没有这么依恋她了，搞的她都不想急着要娃了。

“好，家里就托付给你了，兵兵...”

“知道的，家里的事不需要你操心，兵兵我拿她当亲妹妹。去吧去吧，我就不下车了。”

........

却说杨灵越返京之后，去了公司便一头扎进了《派》的项目组里。

音效设计、剪辑、特技师等一众后期人员67人全员到齐，还有导演助理郭凡，第一制片人吉尔·内特、第二制片杜晓雨、剪辑指导提米（杨灵越选择的二十世纪福克斯的人）。

他们将在这里工作将近7个月的时间。

是的，没错，将近80人的后期团队工作7个月的时间。

这还是杨灵越开了个作弊器，目标极其明确的情况下。

就拿救生船上的老虎来说吧，要进一步细化，450万根独立毛发，肌肉运动、皮肤褶皱和表情精度达0.01毫米...

老虎的虹膜纹理和瞳孔动态变化也要极其细致。

画面呈现中看似平静的海洋，实则要达到表层泡沫、中层涡流与深海暗涌的视觉层次。

这些还不算难，毕竟是单一特效，难点在于集合后的分层渲染。

再比如：夜晚中的荧光浮游生物、鲸体纹理与星空，这些特效做完以后还要压缩进同一画面，要达到极其真实的效果。

食人岛的呈现效果要利用3d透视畸变营造"近大远小"的视觉错觉。

关于音效方面的设计难度也比《火星救援》大的多，采用的是杜比全景声系统。

设计的音效动态范围极大，低至16分贝的寂静到暴风雨的轰鸣，都要有所体现。

老虎的呼吸声要与海浪节奏形成规律的呼应。

简单来说，毕竟大段是没有台词的剧情片段，那就要放大观众自身的环境噪音，这会有极强的代入感。

剪辑也不简单，要采用的是"立体蒙太奇"手法，目的就是要通过3d景深强化叙事层次。

比如各种暴风雨的场景，不单单靠那3台3d动态摄影机，还要结合调整帧率，说白了，就是得让观众觉得头晕而不眼晕。

色彩处理方面，剪辑指导提米说杨灵越是建立了一套独特的"液态美学"色彩体系，就凭这一手，各大电影节的最佳画面呈现没有一个能打的对手。

杨灵越说：“希望你能拿到年度最佳剪辑。”

提米非常感激，因为整个后期策略和要求都是人家导演制定的，这话说出来就代表着后期剪辑指导挂名只有他。

表示一定会尽心尽力。

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